Как спасти пейзажные фотографии, испорченные дымом лесных пожаров

Пейзажный снимок, затянутый плотной дымкой от лесного пожара, часто кажется безнадёжным: контраст исчезает, глубокие тени размываются, а небо превращается в серую пелену. Однако запас динамического диапазона в RAW-файлах и грамотная комбинация графических инструментов позволяют восстановить такие кадры. Сочетание радикального применения функции Dehaze в Camera Raw с последующей локальной реконструкцией света и неба в Luminar Neo возвращает снимкам объём и естественную геологическую фактуру.

Содержание4 разделов · нажмите, чтобы развернуть

Непредсказуемость натуры: когда съёмка идёт не по плану

Ошибки в планировании случаются даже при многолетнем съёмочном стаже. Направляясь на юго-восток штата Юта, мы с коллегой рассчитывали на чистый воздух, хотя знали о распространяющихся пожарах на востоке региона. Главной точкой маршрута был парк штата «Долина гоблинов» (Goblin Valley State Park) — уединённое место с сотнями песчаниковых останцев, напоминающих фигурные шахматные фигуры.

Первое утро оправдало ожидания. Рассветный свет мягко подчёркивал рельеф скал, а на территории парка практически не было людей. Но уже к полудню ситуация изменилась: со стороны пожара «Коттонвуд» (Cottonwood) принесло плотную стену дыма. За считанные часы видимость упала, воздух наполнился запахом гари, а с неба начал падать мелкий пепел.

Следующей точкой по плану был национальный парк «Арки» (Arches National Park). Обычно на въезде приходится стоять в длительной очереди, но из-за смога поток туристов иссяк. На въездной станции рейнджер лишь сочувственно пожал плечами. Пейзажи парка выглядели удручающе: плоский свет, отсутствие теней и видимость в пределах нескольких сот метров.

Специфика съёмки в условиях сухого смога

С точки зрения оптики дым от лесных пожаров — один из самых сложных типов атмосферной дымки. В отличие от утреннего тумана, состоящего из крупных капель воды, сухой аэрозоль из частиц сажи и пепла интенсивно рассеивает коротковолновый синий спектр. Из-за этого кадры приобретают едкий коричнево-жёлтый оттенок, а мелкая детализация скальных пород теряется.

Поляризационный фильтр в таких условиях практически бесполезен, поскольку аэрозольные частицы рассеивают свет хаотично во всех плоскостях. Единственный шанс спасти материал — снимать в максимальном качестве 14-битный несжатый RAW с гистограммой, сдвинутой максимально вправо без вылета светов (техника ETTR). Это даёт необходимый запас информации в тенях и полутонах для дальнейшего увеличения микроконтраста.

Пошаговая спасательная операция: от Camera Raw до Luminar Neo

Первичную работу с повреждёнными кадрами я начал в Adobe Camera Raw. Главным спасительным инструментом стал ползунок Dehaze (Удаление дымки), расположенный во вкладке Effects (Эффекты). Алгоритм Dehaze впервые представлен Adobe в 2015 году оценивает распределение света и тональный контраст на основе физической модели атмосферного рассеяния, вычитая паразитное свечение воздуха.

Для кадров из «Арок» значение Dehaze пришлось сдвинуть примерно на 90% вправо. Это сразу вернуло скалам потерянный тональный диапазон и проявило фактуру песчаника. Однако вместе с контрастом вылез сильный паразитный оттенок гари. Потребовалась точечная коррекция баланса белого и снижение насыщенности в оранжево-жёлтых каналах, чтобы избавиться от грязно-бурого тона.

Никакие ползунки контраста не способны восстановить структуру неба, если оно выгорело в плотном смоге. Для замены неба и восстановления светотеневого рисунка я перешёл в Luminar Neo. Функция замены неба в Neo работает с тоновыми масками точнее штатных инструментов Adobe, аккуратно обрабатывая границы скал и мелкие детали. В работе пригодилась личная библиотека снимков неба — коллекция из сотен RAW-файлов с различным состоянием атмосферы, собранная за годы съёмок.

Чтобы компенсировать плоский свет, вызванный дымом, я применил функцию Light Depth (глубина света) в сочетании с мягкими радиальными градиентами. Это позволило воссоздать световые акценты и направление солнечных лучей, падающих на монолиты.

Генерировать детали с нуля с помощью ИИ в данном случае было нельзя. Для пейзажного фотографа и тем более для работы с фотостоками важно сохранить оригинальную геологию местности. Задача обработчика — проявить то, что было скрыто слоем гари, а не создать вымышленный ландшафт. Из всей серии удалось вытянуть около 12 полноценных кадров, которые без этой обработки отправились бы в корзину.

Практические выводы для пейзажного фотографа

Пейзажная съёмка всегда зависит от факторов, которые сложно проконтролировать на месте. Вот ключевые выводы из этой поездки:

• Прогнозы погоды и сводки о пожарах обновляются с задержкой, поэтому ситуация в воздухе может измениться буквально за пару часов.
• Агрессивное использование Dehaze в комбинации с ручной цветокоррекцией способно восстановить тональный контраст даже на сильно задымлённых исходниках.
• Запас информации в RAW-файлах современных камер динамический диапазон свыше 14 ступеней EV даёт возможность реконструировать сложнейшие снимки.
• Наличие собственной базы снимков неба и текстур — практичный ресурс для любого пейзажиста.

«Долина гоблинов» и национальный парк «Арки» остаются сильными локациями для съёмки. Главное — по возможности избегать сезона лесных пожаров и иметь в арсенале чёткий алгоритм спасения кадров на случай плохой погоды.