«Одиссея»: обзор фильма — монументальный эпос Нолана с тремя часами хронометража и спорным финалом
Содержание6 разделов · нажмите, чтобы развернуть
«Одиссея» Кристофера Нолана — это грандиозное по своему визуальному размаху и порой пронзительное кино, которое берет за основу бессмертную поэму Гомера и превращает ее в современное высказывание о ПТСР, природе войны и коллективной памяти. Картина выходит в широкий прокат 17 июля и предлагает зрителю почти трехчасовое погружение в древнегреческую мифологию через призму авторского почерка режиссера «Тёмного рыцаря» и «Интерстеллара». В оригинальной рецензии IGN фильму поставили крепкие 8 из 10 баллов, отмечая его постановочный масштаб, хотя повествовательная структура временами кажется скомканной. дата выхода в мировой прокат — 17 июля 2026 года.
О чем фильм: миф, война и долгая дорога домой
Любой зритель, открывавших античные тексты на уроках литературы, в общих чертах знает эту историю. Мэтт Дэймон исполняет роль Одиссея — царя Итаки, воина, мужа и отца, который уже около двадцати лет отсутствует на родном острове. После завершения Троянской кампании, куда его призвал верховный царь ахейцев Агамемнон (в исполнении Бенни Сэфди), герой оказывается заброшен на просторы древнего Средиземноморья.
Сюжет подается нелинейно — вполне в духе Нолана, хотя сам Гомер заложил основы такого повествования почти три тысячелетия назад. Дома на Итаке страдают верная Пенелопа (Энн Хэтэуэй) и их сын Телемах (Том Холланд), стоящий на пороге взросления. Тем временем дворец осаждают наглые и алчные женихи во главе с Антиноем, которого играет Роберт Паттинсон. Они растаскивают царское имущество и требуют от Пенелопы сделать выбор.
Экранизировать Гомера в полном объеме — задача практически невыполнимая. Прошлые попытки редко охватывали весь масштаб поэмы (например, лента «Возвращение» 2024 года с Райфом Файнсом концентрировалась лишь на финальной развязке). Нолан неизбежно сокращает сюжетные линии, опускает некоторые канонические моменты и перетасовывает эпизоды. Если вы ждали подробного воспроизведения сцены с хитростью «Никто» в пещере Циклопа, вас ждет разочарование. Однако для зрителей, чей багаж знаний ограничивается первыми главами школьной программы, эти перестановки пройдут незаметно.
Хоррор-элементы и мрачная эстетика мифа
Самое интересное в новой работе Нолана — это смелое внедрение элементов хоррора в приключенческую структуру странствий Одиссея. Возвращаясь домой с войны, команда греков раз за разом терпит крах, сталкиваясь с силами, превосходящими человеческое понимание.
Эпизод с Циклопом лишен привычных словесных пикировок из первоисточника. Чудовище, чью пластику и движения выстроил великий Билл Ирвин при помощи визуальных эффектов, занято монотонной рутиной: оно просыпается, пасет овец, поедает людей и ложится спать, чтобы повторить все сначала на следующий день. Гротескный дизайн монстра и тревожное звуковое оформление создают угнетающую атмосферу. Циклоп здесь — существо высшего порядка, которое едва замечает смертных. Как метко подмечает герой Дэймона, люди не пытаются разговаривать с муравьями, и гигант не собирается тратить слова на свою добычу.
Не менее впечатляюще выглядит путешествие в Подземный мир. Одиссей сталкивается с павшими соратниками, и тень Синона в исполнении Эллиот Пейдж бросает ему в лицо обвинение в собственной гибели из-за чужих интриг. Это запускает главный внутренний конфликт фильма: сколько жизней было принесено в жертву ради политических амбиций за эти два десятка лет?
Схожее тягостное впечатление оставляет сцена с ведьмой Цирцеей (Саманта Мортон). Она превращает команду Одиссея в свиней голыми руками, используя физиопластический грим в традициях Рика Бейкера. Подобные эпизоды работают на главную тему картины — исследование разрушительного воздействия войны на человеческую природу.
Как это сделано: режиссура, камера и знакомый ансамбль
Картина снята в формате IMAX 70 мм, и техническая сторона фильма оправдывает каждую минуту масштабного производства. Буря, в которой корабль главного героя буквально разрывает на части, показана с пугающей, осязаемой физической достоверностью. Камера оператора фиксирует морскую стихию так, что зритель физически ощущает беспомощность человека перед лицом хаоса.
При этом режиссерский метод Нолана дает сбои в драматургии. Мэтт Дэймон играет уставшего воина, чье изобретение с Троянским конем принесло победу ахейцам, но опустошило его изнутри. Проблема концепции заключается в том, что Одиссей осознает бессмысленность войны в самом начале, но продолжает совершать те же ошибки, словно ничему не научился. К тому же Дэймону не хватает лукавой, плутовской жилки, традиционно присущей этому мифологическому персонажу. В мифах Одиссей пытался прикинуться безумным, чтобы избежать призыва, тогда как здесь он отправляется на войну с благородной покорностью (при этом уклонистом от призыва неожиданно выступает Антиной в исполнении Паттинсона).
Звездный актерский состав традиционно для Нолана трещит по швам от известных лиц.
- Бенни Сэфди создает пугающий образ Агамемнона, чье лицо камера почти не показывает целиком.
- Энн Хэтэуэй безупречна в роли Пенелопы; ее экранная химия с Дэймоном и сцены противостояния наглым женихам держат напряжение.
- Том Холланд в роли Телемаха выглядит растерянным, что соответствует образу юноши, неспособного навести порядок в собственном доме, хотя в финальной битве его герою уделено не так много экранного времени.
- Шарлиз Терон появляется в образе Калипсо, превращаясь из классической нимфы в одержимую хозяйку острова.
- Зендая исполняет роль Афины, появляясь в моменты глубокой рефлексии главного героя.
- Во втором плане также задействованы Джон Бернтал (Менелай), Люпита Нионго в двойной роли Елены Троянской и Клитемнестры, Химеш Патель (Эврилох), Миа Гот (Меланто) и Джон Легуизамо в трогательном образе свинопаса Эвмея.
Что не сработало
Несмотря на визуальные достоинства, в картине пробуксовывают некоторые смысловые конструкции. Навязчивая идея о «законе Зевса» и священном гостеприимстве, которое попирают морские захватчики, выглядит притянутой за уши. Этот моральный каркас Нолан пытается сделать стержнем всей истории, но он тонет в потоке спецэффектов и масштабных батальных сцен.
Кроме того, образы женихов сведены к базовым функциям экранных злодеев. Тонкие нюансы из некоторых трактовок мифа — например, вина самого Одиссея, отправившего на верную смерть отцов этих молодых людей — остаются за кадром.
Место фильма в фильмографии Кристофера Нолана
Чтобы лучше понять масштаб «Одиссеи» в контексте творчества режиссера, полезно вспомнить ключевые этапы его эволюции:
- «Преследование» (1998) — малобюджетный дебют о молодом писателе, который выслеживает прохожих на улицах Лондона и попадает под влияние опытного ворчуна-взломщика. Карта ранних интересов Нолана к манипуляциям и двойной идентичности.
- «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (2012) — масштабный финал супергеройской трилогии с Томом Харди в роли Бэйна и Энн Хэтэуэй в костюме Женщины-кошки. Фильм исследовал предельную физическую и психологическую стойкость Брюса Уэйна.
- «Интерстеллар» (2014) — амбициозный космический эпос с Мэттью МакКонахи и той же Энн Хэтэуэй, пытающийся примирить жесткую физику черных дыр сентиментальным теплом человеческих чувств.
- «Довод» (2020) — технически безупречный, но эмоционально сдержанный шпионский триллер про обратную энтропию времени.
- «Одиссея» (2026) — логическое продолжение интереса режиссера к нелинейному времени и масштабным пространствам, перенесенное на территорию античного мифа.
_Мы расставляем по порядку фильмы режиссера «Темного рыцаря» Кристофера Нолана!_
_13. Преследование (Following) Снятый по выходным и в условиях нехватки стабильных поставок качественной кинопленки, первый полнометражный фильм Нолана представляет собой эффективный психологический этюд, маскирующийся под детектив. В центре сюжета молодой писатель, который выслеживает людей на улицах Лондона в поисках вдохновения. Когда его разоблачает вор, берущий парня под свое крыло, писатель встает на путь, не сулящий ничего хорошего к финальным титрам. «Преследование» закладывает основу для интереса Нолана к темам идентичности и преступления как инструмента манипуляции; и да, здесь мы даже видим, как режиссер заигрывает с практически успешной попыткой сделать неожиданный поворот в финале._
_12. Темный рыцарь: Возрождение легенды (The Dark Knight Rises) Том Харди дебютировал в роли Бэйна, а Энн Хэтэуэй примерила костюм Женщины-кошки в этом безумно ожидаемом финале невероятно популярной трилогии Кристофера Нолана о Темном рыцаре. «Темный рыцарь: Возрождение легенды» целился в самые высоты, обладая большим размахом, чем любой фильм о Бэтмене до него. Хотя реакция на некоторые сюжетные решения была неоднозначной, на психологическом уровне этот фильм демонстрирует стойкость Брюса Уэйна на экране так, как никогда раньше. Мы видим, как он делает то, о чем всегда говорил ему отец — учится подниматься после падения — и спасает любимый город._
_11. Довод (Tenet) «Довод» — фильм, сначала отложенный из-за пандемии, а затем выпущенный в кинотеатры до того, как мир был готов вернуться к обычной жизни — так и не получил той подачи, которая ему требовалась (или которую желал сам Нолан). Вдобавок к этому, несмотря на техническое совершенство, это была одна из самых эмоционально холодных работ режира на сегодняшний день. Тем не менее этот научно-фантастический шпионский триллер с Джоном Дэвидом Вашингтоном, Робертом Паттинсоном и Элизабет Дебики в главных ролях — захватывающее кругосветное лакомство для чувств, рассказывающее историю секретной команды, пытающейся остановить атаку на настоящее Земли... из ее будущего. Вы, возможно, не до конца поймете, как работает обратная энтропия или как она способна взаимодействовать с обычной энтропией, но наблюдать за тем, как это разворачивается на экране, — безумно красиво._
_10. Бессонница (Insomnia) Основанная на одноименном норвежском триллере, «Бессонница» уверенно заходит на территорию нуара — проблемный детектив расследует убийство молодой девушки, — но при этом намеренно выворачивает наизнанку многие унаследованные стилистические клише. Поскольку действие разворачивается в маленьком рыбацком городке на Аляске, где солнце никогда не заходит, этот «солнечный» нуар Нолана избегает теней в пользу ослепительного света. Прелесть «Бессонницы» с Аль Пачино в главной роли в том, что картина никогда не жульничает и не упрощает свою историю, неизменно держа нас на одном уровне с Пачино, чьей герой пытается одновременно выполнять работу хорошего копа, скрывать собственные проступки и бороться с сильнейшей бессонницей в своей жизни. Робин Уильямс выдает пугающую игру в роли убийцы, за которым охотится герой Пачино, а Хилари Суонк привносит в историю больше, чем было написано на бумаге, в образе местного полицейского._
_9. Интерстеллар (Interstellar) МакКонахи, Энн Хэтэуэй и Джессика Честейн в космическом эпосе Нолана «Интерстеллар» — фильме, безусловно, несовершенном, но, подобно своим главным героям, целящемся так высоко, как только возможно. Амбициями, реализацией и мастерством можно только восхищаться. «Интерстеллар», впрочем, картина несколько противоречивая, и в конечном счете восприятие зрителя во многом сведется к его эмоциональному отклику. Эта история о последней отчаянной попытке спасти человечество с помощью кротовой норы в поисках новой обитаемой планеты может похвастаться великолепным созданием миров, а также глубокими идеями о времени, в основном основанными на научных теориях. На сегодняшний день это один из самых душевных проектов Нолана (для режиссера, который сам признает, что любовь и теплота — не его сильные стороны)._
Итог
«Одиссея» Кристофера Нолана — обязательное к просмотру кинозрелище для всех ценителей масштабного постановочного кинематографа. Фильм успешно переосмысляет классический материал, добавляя в древнюю историю элементы экзистенциальной тревоги и мрачного хоррора, хотя хронометраж и неровный темп временами испытывают терпение зрителя. Картина подойдет любителям античных мифов в авторском прочтении и поклонникам технически безупречного блокбастерного кино, но может разочаровать фанатов буквы оригинала из-за вольного обращения с сюжетом. В оригинальной рецензии IGN фильму выставлена оценка 8 из 10.
Комментариев 0